遥远的爱

《遥远的爱》由实力派演员赵丹,秦怡,吴茵主演，是一部1948年上映的汉语普通话电影，制片地区是中国大陆，导演陈鲤庭把整片的节奏把握的很好，演员们的面部表情生动，演技惊艳，故事主要讲述大学教授萧元熙与妻子决裂后，决心要把小女佣余珍改造成为自己理想的妻子。余珍原是个出身低微的小大姐，深受封建思想和旧习惯的束缚。萧元熙不厌其烦，从思想修养到待人处事，为她设计了一整套的改造方案。经过一段时间的改造，余珍果然摆脱了旧的束缚，从对妇女地位的认识到谈吐举止，都能达到现代妇女的水准。萧元熙非常满意自己创造的奇迹，与余珍结成了夫妻，过上了称心满意的小家庭生活。但好景不长，有了新思想的余珍，在生活中要求有更多的独立自主，引起萧元熙的烦恼。一二八事变后，余珍因父兄遇难，毅然投身抗日救亡运动，但得不到萧元熙的理解。萧元熙迫不及待地将余珍关在家中，断绝她与妇女抗日运动的联系。几年后，余珍生下一子，萧元熙憧憬重新过上理想的家庭生活时，八一三上海抗战爆发。他把余珍母子托给一位妇女运动者，自己偕老友同去汉口做动员民众抗战的工作。于是余珍再度参加抗日救亡活动，服务于难民救援工作。萧元熙到达汉口后，担任动员委员会委员，电召余珍离沪前往。不料余珍于途中遇敌机轰炸，幼子惨死，悲痛之余，决心投身到更广大的争取自由的战场。当萧元熙在码头迎接她时，意外地发现理想的妻子已是一个女兵。由于夫妻俩志趣各异，一个向往舒适生活，一个追求光明前途，思想感情上无法协调，促使余珍悄然出走。这时，萧元熙终于怀疑，进而悔恨自己改造妇女的理想。不久，武汉失守，萧元熙流亡桂林，重执教鞭，并一反往昔妇女解放的论调，在报上撰文鼓吹把妇女关入家门。敌军进逼桂林，落魄的萧元熙随着难民队伍通过封锁线时，意外地与护送难民的战地工作队队员余珍相遇，发现她已变成另一种新型的人，无奈萧元熙只能目送她奔向遥远广阔的前程。#南艺赵丹电影回顾展#看了大概十分钟才确定戴眼镜的知识分子是赵丹，千面人啊。秦怡美是美，但太端庄富态，天生一副母仪天下的样子，怎么也不像等着被PUA的纯情少女啊。倒是赵教授，一看就是少年装老成呢。。所谓新时代的女性就是抛夫弃子。宁愿穿脏衣服也不穿漂亮的衣服。。丰收时期-官方电影机构里的两种创作-进步影片（与战国策派相对）：不少进步电影人创作了反映现实、追求社会公正的进步影片，如陈鲤庭（曾出版电影艺术理论著作《电影轨范》）《遥远的爱》、汤晓丹《天堂春梦》、赵丹《衣锦荣归》、沈浮《追》、张骏祥《还乡日记》《乘龙快婿》、陈鲤庭陈白尘合作《幸福狂想曲》、金山《松花江上》。这些影片主要表现了两个内容：一是国统区和敌占区的人民抗战生活，二是战后生活艰难的方方面面，... 丰收时期-官方电影机构里的两种创作-进步影片（与战国策派相对）：不少进步电影人创作了反映现实、追求社会公正的进步影片，如陈鲤庭（曾出版电影艺术理论著作《电影轨范》）《遥远的爱》、汤晓丹《天堂春梦》、赵丹《衣锦荣归》、沈浮《追》、张骏祥《还乡日记》《乘龙快婿》、陈鲤庭陈白尘合作《幸福狂想曲》、金山《松花江上》。这些影片主要表现了两个内容：一是国统区和敌占区的人民抗战生活，二是战后生活艰难的方方面面，民族工业着的失败、知识分子的苦闷、普通百姓生活的困苦，其根源都在于官僚压迫与国民党的腐败。在他们执导和编剧的这些作品中，陈鲤庭清晰流畅、金山朴素自然、张骏祥尖刻辛辣、陈白尘入木三分，都表现出鲜明的艺术风格。。这戏本身看起来也很有趣。至少在当年创作的背景下考虑到了“人性”这一层面。从现代的角度看，女人无法兼顾家庭和个人价值实现在当年就是如此；从两性角度来看，男人试图“改造”女人，但也只是为了自己方便，或者说两性在这点上的出发点都是自私的；从当时的中国家庭伦理情节剧角度来看，“家”在国面前是可以舍的，丈夫和妻子是当时两个阶级的代表，但谁也没什么错处。虽然依旧充满着浓厚的政治意味，但已经在描写“人”和“人性... 这戏本身看起来也很有趣。至少在当年创作的背景下考虑到了“人性”这一层面。从现代的角度看，女人无法兼顾家庭和个人价值实现在当年就是如此；从两性角度来看，男人试图“改造”女人，但也只是为了自己方便，或者说两性在这点上的出发点都是自私的；从当时的中国家庭伦理情节剧角度来看，“家”在国面前是可以舍的，丈夫和妻子是当时两个阶级的代表，但谁也没什么错处。虽然依旧充满着浓厚的政治意味，但已经在描写“人”和“人性”上有不俗的表现。
《遥远的爱》是一部口碑非常不错的动作爱情类影片，据大数据统计，共有434万看过的影迷对它的综合评价为6.8分，开宝影视第一时间收集了本片的完整版在线观看地址，播放链接：https://www.kaibao021.com/cplay/8224-1-1.html